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桃花依旧笑春风,作赋填词“我”亦雄——上海旧体诗群初窥

刘银叶撰
 
  今年读了好友发来的十几期《新上海诗词》,感觉到上海的旧体诗群已经成了一条隐形的优美风景带!如果从诗的语言去观察他们的年龄,难免走进误区;你会以为都是些中壮年的作家、诗人与大学中文系的教授所写!因为风格多样,大多数诗词都写得意境高雅,诗的语言活泼而洗练。字里行间充值着生命的旺盛力。他们作步古人原韵组诗,写以古人名句做诗引的“轱辘诗”。或者以一首古词做“模特”,大家依原韵、原词牌去填词……把写古诗词当做一种高雅的生活,去交友、去娱乐、去充实自己的业余爱好!这是非常难能可贵的!而且这些诗人也令你异想不到,他们有的是七八十岁的老人,更有胜者,其中还有十二三岁的初中学生!从他们以崔护的“桃花依旧笑春风”的名句为诗的中心思想所做的几组七言诗的水平来看,这些诗人的写作水平,已是现代人写旧体诗的上流水平了:
 
 
 
桃花依旧笑春风(轱辘体)
作者:梦湖苑
 
之七
 
柳岸烟汀飞白鹭,粉墙黛瓦临芳树。登高作赋岳阳楼,寄远怀人杨子渡。
夜读苏辛得雅情,朝吟李杜寻佳句。桃花依旧笑春风,梦里家山犹永住。
 
之八
 
杏村野径雨濛濛,如画湖山醉两瞳。朝漫轻烟杨柳绿,夕迷落日海棠红。
天涯对酒吟诗赋,游子归乡问牧童。世上闲愁情几许?桃花依旧笑春风。
 
 
 
桃花依旧笑春风(轱辘体)
作者:絮雪飞花
 
乡梦
 
数载天涯频望断,行舟几度垂杨岸。凭栏把酒落霞收,对月临风孤影乱。
离去全成梦里人,归来又是河桥畔。桃花依旧笑春风,发小乳名亲我唤。
 
(八)乡情
 
无端何处望归鸿,燕客天涯泪眼蒙。几度夕阳愁再语,一番漂泊喜相逢。
村前儿伴连牵手,屋内乡音频对盅。碧水小桥流不断,桃花依旧笑春风。
 
 
 
桃花依旧笑春风(轱辘体)
作者:快乐
 
平水韵:一东
 
旧历四桥湖上遇,新阳三月又重逢。可怜造物浮天外,无奈人生似梦中。
岚气转新行暮色,桃花依旧笑春风。晚霞渐坠西山下,朝旭初升不胜红。
 
 
 
桃花依旧笑春风(轱辘体)
作者:五湖明月
 
和六 飞云流水
 
夏入飞云峭穴中,悬泉未挂涧溪东。几团葱郁疏桐挺,数列幽闲卧柳躬。
石刻空留伤血史,桃花依旧笑春风。白龙井水淳如酒,一掬清凉越岁雄。
 
和八 磁湖余春
 
磁湖雨后尽绵濛,墨润霞云秀染瞳。弱柳欹垂新水绿,残阳碎洒古桥红。
林林刻石留歌赋,袅袅炊烟召叟童。此景常存人面失,桃花依旧笑春风。
 
 
 
桃花依旧笑春风~七律~轱辘体
作者:香山客
 
 
迟到清光柔日照,桃花依旧笑春风。枇杷金灿蔷薇粉,杏子青滋丹若红。
鹦鹉洲晴颂天使,汉阳树暖赞英雄。凯旋人杰辞黄鹤,情约盛樱赏楚宫。
 
 
燕飞杏小芳菲尽,芦橘金黄绿叶丛。柳絮再枝行岁月,桃花依旧笑春风。
临池菡萏清溪引,傍径芭蕉细雨蒙。亭出平波禅可度,慧莲缘在苦心中。
 
 
煮茶诗梦与谁同,华发疏怀奔七翁。凉夏竹阴浮个叶,暖冬松色饮千盅。
已欣春木润慈雨,更喜秋山爱晚枫。正是桑榆好时节,桃花依旧笑春风。
 
 
 
七律轱辘体•春兴(借句"桃花依旧笑春风")
作者:周慎
 
一、春时
 
桃花依旧笑春风,皆在温和日丽中。凝露幽幽香郁馥,带霞灼灼色嫣红。
梅先杏后声名远,蝶舞蜂狂过往匆。惟见时光无限好,劝君怜惜莫言空。
 
二、春序
 
岁岁容光尽相同,桃花依旧笑春风。雪梅树树香传早,丝柳条条絮滿空。
谁问流莺篱独美,孰知粉蝶卉先红。莫疑世上千般事,皆在因时变化中。
 
三、春熙
 
一道晴阳悬旷宇,明霞四布传温煦。桃花依旧笑春风,云气流连迷老圃。
几阵熏熏彩卉开,数声呖呖鸣莺舞。皆缘时至暖先临,始信九州春作主。
 
四、春怀
 
一年之计在春融,时序初开气象雄。柳絮何曾遮客路,桃花依旧笑春风。
青山叠叠留江燕,西极茫茫有塞鸿。万物向阳终得早,孰知来去总为匆。
 
八、春忆
 
朝来暮去急匆匆,月色妍华有异同。往载青苗今载树,斯时微信古时懵。
谁知此岁朱衣客,不是余生白发公。惟幸明年随序到,桃花依旧笑春风。
 
 
 
  律诗是近体诗的一种。有严格的格律。起源于南北朝成熟于唐初。每首八句。按字数可分为五言律诗、七言律诗,简称五律、七律。此外,还有排律。律诗的声韵规定不论五律、七律和徘律,都必须一韵到底,而且不许领韵通押。押韵的位置是固定的,即二、四、六、八句押韵。第一句是否押韵是自由的。五律第一句不押韵的居多,相反,七律第一句押韵的居多。同时,律诗平仄的排列也有严格规定,还要求对仗。律诗的一、二句叫首联,三、四句叫领联,五、六句叫颈联,七、八句叫尾联。其中额联和颈联要求必须对仗。对仗就是对偶,如名词对名词代词对代词,动词对动词,数词对数词,方位词对方位词等。
 
  作律诗很难,七律在唐代以杜工部为最。七律写成轱辘体更是不容易。
 
  然而读了《新上海诗词》中这些七律~轱辘体。使人觉得轻松愉悦,才气十足。仿佛走进了大唐盛世的诗林,老少爷们齐上阵,把一个旧体诗的午宴搞得丰盛而很快乐!
 
  中国的官员和市井小民都喜欢自寻乐趣,业余时间有的搞琴棋书画,有的搞各种各样的健身运动。但什么时开始赌博成风、广场舞风靡全球时我也记不清了,只是觉得自己深受其害,一到晚上其噪音不绝于耳!所以我还是很欣赏别人能够来点琴棋书画之类的,不至于喇叭声大喊大叫,麻将声刺耳欲聋。哪怕你在家安安静静的写写字,虽然当不了书法家,也不至于去打扰人家的清梦!
 
  上海的诗坛给社会带来的一种很好的新风尚,现在不是古代,白居易
 
  ……我亦君之徒,郁郁何所为?不能发声哭,能作乐府诗。篇篇无空文,句句必尽规,功高虞人箴,痛甚骚人辞,非求宫律高,不务文字奇,惟歌生民病,愿得天子知。。。。的时代虽然已经过去了。但用诗来填虚自己空洞的业余时间和呕歌正气与美是永远不为之过时的。“惟见时光无限好,劝君怜惜莫言空”。是上海诗人们的真诚自我表述。
 
  当中国大妈的广场舞从农村包围城市,又从城市包围墨尔本以及全世界时,许多中国所有城市和农村的麻将声响成鬼子进村似的枪炮声时。我多么希望文学艺术的潮流淹没或压倒这些讨厌而龌龊的声音!
 
  儒雅的艺术可以是一种高级的享受,而低级趣味的东西是社会的一种病毒!
 
  中国的公共场所如果广场舞和麻将馆泛滥成灾,随之而来的将是高雅文化的倒退和灭亡!这是一种非常可怕的现象,这也是一种生活的“病毒”“和“瘟疫。”
 
  这种“病毒”和“”瘟疫,”如果不用高级优雅的文化生活去掌控,那么中国的文艺与欣赏水平,永远会停留在现有的状态!甚至比遍地美盲还要可怕!毕竟美盲不会去影响其他人的生活,而广场舞和麻将酷却实实在在的影响孩子们的学习和文艺工作者的创作与生活!
 
  所以我愿为《新上海诗词》捧场,为上海的老少诗人们叫好!你们不仅仅是在丰富自已的业余文化生活,更是在和可恶的广场舞与麻将酷做一场文明与龌龊的生死较量!我真心希望中国的大妈大姐们和老少爷们,找回自己高雅的娱乐密码,近快的走进读书学文化的人生旅途,永远做一个优雅的属于自已外来的中国人!诗社虽不是什么新鲜事物,但当雨后春笋般崛起“上海诗苑”、“上海诗社”以及《新上海诗词》各种微刋形成一种文化大潮时,中国的文化才能成为一种五毒难侵的铜墙铁壁,才能不会让后人耻笑……
 
  作者简介:
  刘银叶,男性公民。中国湖南省新化县白溪镇人。现为中国作家协会会员,中华文艺家联合会副会长、中华词赋家联合会常务理事,湖南省美术家协会会员,湖南省直书画家协会会员,娄底市作家协会原副主席、清华大学美术学院、中国人民大学美术学院邹临风工作室文学顾问。湖南人文科技学院美术学院客座教授等。出版有长篇小说五部、诗集3部、散文集1部,文艺杂集(诗、赋、评论、随笔)1部,众多美术作品发表于全国各级报刊,曾获第十二届全国美展湖南展区优秀作品奖和第十三届全国美展湖南展区优秀作品奖。2015年10月,中共娄底市委宣传部主办,新化县委宣传部、中国艺术博览杂志社、郭子良艺术馆承办的“问道寻根一一刘银叶山水画作品展”,在北京郭子良艺术馆举行,2018年“墨缘潇湘”刘银叶画展在北京宋庄三义堂张大千纪念馆举行并获得圆滿成功,各大主流媒体均予专题报道。
 
  近几年来,刘银叶先生在山水绘画技法上进行过各种尝试,掌握了不少墨法及现代水墨色彩的尝试,看他的作品可以感受到中国文化散发出的魅力,笔锋间流露出风尘不染的高尚气质和风格。其作品气韵生动、潇洒苍秀,形成了自己独特的艺术语言,达到了较高的艺术境界。深受国内外收业内人士的喜爱。有六十多幅作品由厅、部和副国级领导与海内外收藏家收藏。
 
  刘银叶先生有很深的国学功底。贵州、四川、湖南等地都刻有刘银叶先生的词赋!是一个诗书画全面发展的当代知名艺术家!
 
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