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反叛与游牧 城市经验的炼金术

文/袁霆轩

随着文明的演变,人类的活动半径无限扩大及至边界消失。环境深刻的影响着我们的思维方式与行动模型,空间和时间层面的限制被文化涵化动摇,这在当代艺术领域有着怎样的影响,是这次展览关注的课题。生存领域的扩大给予了个体选择的自由,而抉择带来的是更多的迷径,通过无数次抉择,历史最终呈现出今天的面貌。选择通向离去,这在时间意义上,空间位置上,思维理念上,命运追寻或者生存价值中,都是对上一个原点的反叛,梳理出这条逻辑,我们会发现背井离乡是当下人类境遇的征喻:互联时代人类在各种层面游牧存在。

基于这样的缘由,我们在众多艺术家与作品中判断选择这八名青年艺术家,组织了这样一次综合展览。在整个展览的主题之下,策展人以作品为依据判断标记出了每个艺术家在这个展场中的内在身份。在这里艺术家的个体身份与其作品同样重要,展览的目的并不在于如何生产艺术品,而是选择了这种生活方式之后如何发生了对生活的回应。这是一个提示:你终将成为怎样的你。这样一个展览对于策展人、艺术家和美术馆都是一种尝试,我们想通过展览,来呈现一种在貌似纷乱无章的时期,艺术家个体日趋复杂的城市经验在夜郎式的意识沉疴之上,炼就了怎样的价值微光。

本次展览中,八位艺术家成为八条延展深入但却独具风格的路径,我们在“反叛与游牧”这一主题下讨论这部分中国艺术家及他们的作品,并且分别为其个人设置了项目主题作为本次展览中的身份,我们将看到分项目与艺术家的个人身份相互构建,不可分割:

刘可|基因变译

同时涉猎绘画、行为、装置、影像乃至系列概念项目,进而以“腾挪空间”的的方式进行艺术实践,从刘可类型繁多的艺术创作中可以看到一条愈发清晰的脉络:他将自身视野拉远,狂野地猎获来自各种层面的材料,挖掘梳理出它们相互间最为本质的基因密码,然后从更高位角度调度并拆解重构。在刘可作品《转换的风景》中便能看到,东西方两组毫无关联的媒介,通过艺术家对其物质的外型转译及材质转译,成为另一种貌似熟悉而又完全陌生的形态,这一系列变化与转译从本质上揭示了文化意识形态转换的路径。这种超越了物体唯一属性的作品叙事结构,让艺术品自身成为了一场探索与冒险的具象文本。

刘旭东|火炎传说

在整个2014年,刘旭东花了很长时间来完成这组作品:通过蜂窝煤及炭块,他“发现”了无烟煤这种材料上的特异,并将其作为一系列作品的原始材料。艺术家将原初的概念与设定烧进了火焰,留给现场的是残余物的拟态。对观看者来说,这些无烟煤燃烧生成后的装置作品已经自我繁殖,成为了一套与碳基文明并列的表征系统,这个平行世界在自我完型的语境中彰显出它的内在力量,逼迫观者在脑海中固执地代入现实世界寻求参照系,比如雾霾,又比如生命本源。材质更换后产生的衍生暗喻,必然会导致观看者使用自身经验解读,这是一个警示:人们逐渐丧失了对世界的感知,反求诸于拟真物来完成自我意识的补足。

欧劲|物相本源论

欧劲相对完整的呈现了他学院毕业后走到今天离开湖南的几个创作阶段:从早期对形象的色差分离,而后对造型的区块解构,继而进入到纯粹的提纯与完全规律化的视觉因子中


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