乙卜：水墨进入汉砖系列 2015

文/楚寻欢

初识乙卜，是在2015年“当水墨进入汉砖”水墨系列展览现场。其时的乙卜，着装古朴，憨态可掬，与时下许多玩当代水墨的同行所外露的“生猛狂傲”似乎有点格格不入。水墨与汉砖分明是传统的，而构成的手段与笔触却新潮洋溢，上百件作品一以贯之，“水墨进入汉砖”带给我们更多的是当代语境下传统与创新之间藕断丝连的思考。

乙卜是当代水墨领域里颇具才情又善于探索思考的画家，他把这种思考与探索归结为“好玩”。因为“好玩”，山水、花鸟、人物，静物等各种主题性绘画他无所不涉。这种“好玩”又大抵来自于他的生活，他身边的猫、狗、器物等寻常之物因为人的关注而格外有情动人。他的猫系列、女人系列、村落系列、扑克系列、大话西游系列、笑佛系列、蝴蝶系列、戏曲人物系列等都是他艺术之旅阶段性的体验产物。诚然，用一个限定的“主题”来概括乙卜的绘画是有失偏颇的。

2022

乙卜的绘画给人的第一视觉冲击是融合了西方形式的当代性。这种当代性与中国传统的绘画题材表达方式大相径庭，却又不失东方水墨特质，所有的技法表现都臣服于其水墨语言的自然生长。这种遥接千古的水墨语言既与生俱来，也与他永葆激情的探索之路密不可分。比如他的“当水墨进入汉砖”系列，这种阶段性的笔墨样式不是一时的意气之作，而是源于新时代背景下画者与传统文脉激荡后的自然生发。水墨与汉砖拓印以及各种当代器物的碰撞表面上看是当代行为对传统美学的横切，其实质是当代水墨“认祖归宗”的别样尝试。

熟悉乙卜的人大抵都会对他画面中的灰色印象记忆尤深，我曾经问过乙卜：为何你的画面如此钟情于灰色语境？

他暗含狡黠，面露错愕：我也不知道，不知不觉就这样了。

2022

自小习国画出身的乙卜，稍长，又习油画，从2003年北漂宋庄以油画为业，再到2006年成为“中国·宋庄水墨同盟”的主将，乙卜的“水墨进行”至今痴心不改。四十余年的水墨交道和西画积累，让他的笔墨不自觉地浸淫于传统，而西画的色彩与构成关系影响又让他的行笔颇具现代性。

西画的现代性始于“印象派”，塞尚的后印象派又向前推进了一步，其宗旨是直面自然，发现自然的深度。然之后的抽象艺术、观念艺术、装置艺术的兴起，似乎逐渐偏离了这一轨迹，当繁华落尽我们蓦然发现最平凡状态中物象背后的精神诉求殊途同归。譬如乙卜画面里雄浑刚健的线条、肆意斑斓的色彩总是让人难以忘怀，那深浅相间的灰色不张不扬，静静地释放着最原始的震撼和直达内心的快感。也许正是这种黑白相间的灰色，方能尽情表达这位北漂画者迷茫中前行的恐惧、不安、孤独与优雅，也是这种潜伏的神秘灰色，让他有意无意间蕴藉了某种难以抒怀的壮志未酬。

亦正亦邪 34X135cm 2007

乙卜善于处理画面中的明暗效果，他常常通过写意色块的晕染与苍劲线条的交差来构图，这也有悖于倡导精致分明抑或简笔泼墨的中国水墨传统。他笔下疾呼的小鸟、闲适的山居、时尚的女子，乃至寄托人类丰富情感的动物世界，无不是画者所处生活现实与梦境之映射。他将日常现实空间转化为形而上空间的意图，就像他颇显儒雅的外表下“不羁”的线条穿越“坐忘”的诱惑，灰色暗影中凸显的五彩与洁白，充盈动态而不安的虚空，挑衅了传统用笔的种种规矩。他的水墨现代气息张扬，这种饱含激情的水墨张力常常来源于他深夜之神思冥想。当暮色降临，孤独如约而至，他开始杖笔抒怀，用水墨梳理生命点滴熟悉的风景，绘画已潜移默化地成为他对生活难以释怀的热爱与眷恋。

当代水墨最缺乏的是东方人文精神，只有解传统文化之深意方能行今日之先锋，证先辈所道自然。背靠传统，常变常新，这是乙卜的水墨进行法则。大量的积墨晕染夹杂着线条隐约不绝的生命张力，使他的水墨画与传统文人画的古典浪漫诉求相去甚远。

生活即艺术，艺术即生活，生活是一段一段的，艺术亦然。在乙卜看来，回望过去，好比曾经沧海，然艺术是一条只能向前的路，所有向前的动力便是源于生活无限丰富的“好玩”。用今人的笔墨情怀与生命情调重新解读“汉砖”、“西游”、“蝴蝶”，解构古今所见之大千世界，这种尝试所带来的破旧立新之异变价值正是乙卜水墨进行有趣好玩的表征。

乙卜：女人系列 2010

乙卜的好玩还突出表现在饮酒之乐，他有一种酒性陡生不要命的豪情。乙卜并没有强烈的酒瘾，他的酒性完全来自于身边言语投机者的感染催化。他的豪迈酒胆与绘画的酣畅放达并驾齐驱，哪怕喝得酩酊大醉，他依然饱含乐此不疲的神往。三五好友，趁着酒兴，他还会弹起吉他，哼出不知名的动人小调，那股穿越中年油腻的磁性爽音至今让我迷醉。鲜衣怒马的少年时光已渐行渐远，乙卜要找的其实是一种情之所至的畅快与忘情。在这位流浪画者的潜意识里，酒色于他，本身就是笔墨不可缺少的生活之源。

乙卜对生活饱有激情与好奇，这种悠游回环的怡然活力又促使他对艺术图式的喜新厌旧。早年皈依佛门的乙卜一方面对弘一法师、梦参和尚、丰子恺等前贤大德充满无限敬意，一方面又天然亲近南怀瑾、张作霖、杜月笙这类江湖枭雄的匪气，甚至还会饶有兴致地来个黄永玉式的“湘西老刁民”叼烟斗照。向往骄傲孤绝的艺术之巅，却又无法割舍江湖红尘的诸般诱惑。在艺术与市场之间，他与大多数北漂寻梦者一样，沉浸在谨小慎微又无可奈何的妥协之路不可自拔。成为一意孤行的艺术求道决绝者抑或江湖枭雄，对他来说总是隔着一层无法逾越的薄纱，可望不可即。筚路蓝缕以处草莽，酒墨相交以遣蹉跎。于是，我读懂了他笔下“廓而忘言”的青青翠竹，更能明了他喟叹“人散后，一钩新月天如水”的幽凉。

乙卜：化蝶 140x69cm 2016年

乙卜说：艺术家的艺术是海边的日出，而艺术家只是那个在黎明前黑暗中依潮待明的人。作为京城北漂画家大潮中的一员，他偏居宋庄一隅，一直在不懈地创作与否定中深耕细作。虽然他也常常会因为过于随性的“好玩”而心有不甘地错过很多市场机会，但他又常怀警醒地告诫自己不能没有底线地取媚市场。

在光照进来的地方，野草也能蓬勃。就像他笔下穿越深灰幽暗的蝴蝶一样，惟愿那个揣着“好玩”依潮待明的乙卜，还会呈现给我们更多破茧成蝶的惊喜。

2016年3月15日初稿

2023年1月19日修稿来

来源：微信公号“楚寻欢ART”

乙卜

乙卜，原名田小赤，1966年出生于吉林省长春市，独立画家。

2014年，乙卜水墨作品受邀入驻雁栖湖中国APEC峰会主场馆日出东方凯宾斯基酒店，并作为酒店绘画主创永久收藏陈列。

北京日出东方凯宾斯基酒店及乙卜陈列作品

北京日出东方凯宾斯基酒店及乙卜陈列作品

乙卜水墨

兔儿爷 33x33cm 2023

2022

戴珍珠耳环的少女 2022

2022

赵公明-150x84cm-2021

半遮面 179x48cm 2010

大话西游系列 2010

村落系列 35x90cm 宣纸水墨 2011

扑克系列 2012

女人系列

水乡-137x70cm-纸本水墨-2016年

布面-水墨 2011年